זה לא הגודל שחשוב, אלא הדרך בה אנו מספרים את הסיפור. אנו מבקרים באופן קבוע את סדרת הרוע באמצעות מספר הפרקים המרכיבים אותם בכתיבה אינה מבקשת כל כך הרבה. כמה מופעים היו יכולים לחתוך בשומן מבלי לפגוע באמת בסיפור? עם זאת, אתה לא אמור להיות תמים ולשכוח את הנוסחה המסחרית המסתתרת לעתים קרובות מאחורי משך זמן זה. במיוחד כשאנחנו מדברים על פלטפורמות סטרימינג כמו נטפליקס. היא פשוטה:פרקים נוספים נותנים יותר תוכןמה שמאפשר צפייה רבה יותר בסטטיסטיקה. ואז, לפעמים, סדרה תמשיך בהפך מההיגיון הזה מכיוון שהדבר החשוב הוא כבר לא כמה אנחנו מסתכלים עליו, אלא על מה אנחנו מסתכלים.
זה המקום בו מוסבר התואר שלנו, רחוק מהשידול שנוכל להלוות אותו. כי אם אנחנו אחד האנשים שטרפו אתעונה ראשונה של13 סיבות מדוע, לא כל כך התככים שלו שהצדיקו את שלוש העונות הבאות כרצון לגלוש בפופולריות שלו לשירות SVOD. וזה הרגיש עונה אחר עונה, עד כדי כך מה שהיה הלם חשמלי עבור רבים כשיצא גרם לחוסר עניין הולך וגובר. בנושא די דומה,הִתבַּגרוּתעדיף מ13 סיבות מדועמכיוון שזה בהחלט לא מגיב להיגיון זה. ולפחות שלוש סיבות אחרות שנעורר.
בשעות הבוקר המוקדמות, המשטרה נחתה בתוקף בביתו של מילר ויצאה את הבן הצעיר, ג'יימי, בן 13, מתחת לעיניו החשוכות של הוריו ואחותו. בפוסט, נבין את זההנער מואשם ברצח חבר כיתהו הירידה לגיהינום מתחילה.
1 - סיור טכני De Force
במשך תקופה ארוכה, תוכנית הרצף נחשבה על המסך הגדול כפררוגטיבי של המאסטרים, המסוגלת לחשוב על סצינות שלמות כמו בלט כוריאוגרפי תוך כדי תגובה לאתגרים טכניים. עם השנים והתפתחות הטכנולוגיה, תוכנית הרצף איבדה את המעולה שלה על ידי שימוש יותר, רגיל יותר, ובעיקר שימוש יותר מפושל, עם חתכים בלתי נראים כעת. העובדה נותרה שתמיד יש לה את ההשפעה הקטנה שלה עם הציבור, עד כדי כך שהסדרה תפס אותה כדי לשים את הדגש על פרקים מסוימים, כמו הדימוי שלהדובו
מה שמביא אותנו להִתבַּגרוּתשהטיעון השיווקי שלו, במבט ראשון, טמון במושג שלו:ארבעה פרקים- מכאן השוליים שלנו לאורך משך הסדרה - המיוצרת במלואה ללא חתך. פעולה אמיתית בזמן וללא השפעה מיוחדת (או לא מורגשת מספיק כדי לחשוב את ההפך) בבימויו של פיליפ ברנטיני ומנהל הצילום שלו מתיו לואיס, שבר לתרגיל לאחר עבודתם המצוינת על הסרטהשףו כל פרק יהיהתיאטרון בדרך חדשה לשקול טכניקהו המערכה השנייה מרשימה עם הכוריאוגרפיה שלו על כאוס בית הספר והקטע השלישי, אינטימי יותר, אין מה לקנא בסגנון דיוויד פינצ'ר בדרכו לתפוס שיחה כסצנת פעולה. הישג שלא משאיר אפוא מקום לנשימה, לעולם לא מפיל את סיפורו עם שנייה אחת.
2 - בשירות של תרחיש בלתי נלאה
בלט חזותי שכוונתו לספר משהו. הסיפור שכתבו ג'ק תורן וסטיבן גרהאם נחתך לכמה פרקים, כל אחד מתרחש בזמניות שונות מהחקירה. אנחנו יכולים אפילו לומר שאנחנו בנוכחותארבעה סיפורים קטנים בתוך גדולשלעולם לא יאמר לנו לנו. מדוע הרצף? מכיוון שהיה חשוב שנשאר קרוב ככל האפשר לדמויות ולא להאמין לעצמנו מעליהן. אנו חיים בקצב שלהם, והמידע משיג אותנו בזמן אמת, גם הרגשות שלהם. גיל ההתבגרות אינו מתכוון לספר לנו רצח, זה מכניס אותנו מול ההשלכות. אף גיבור לא מופיע ביותר משני פרקים (למעט חריג) מכיוון שהנושא פשוט לא נוגע לו או לא עוד.
הפרק הראשון מטבל אותנו בריאליזם של מעצר ובחקירה שלאחר מכן. השני בגיהינום של אהאמת שנמלטת מכולם, נמעך תחת משקל של אדישות מסוימת. השלישי הוא משחק של דופים בין כעס להתפטרות. ואז הרביעי יבוא לעשות את רכבת ההרים בין חוסן לאי הבנה. זה לא הרצח שמעניין את הסדרה, אפילו פחות הקורבן. כשהיא מודה בעצמה, היא לא הייתה מסוגלת לזה. לא, למרות שג'יימי נמצא במרכז העלילה, הנושא האמיתי נותר דיוקן של גיל ההתבגרות ואלה שנשארים. ניסיון חשוב יותר מהאמת.
3 - בידי שחקנים מבריקים
מכיוון שדיברנו בעבר על נוסחה מתמטית, אסור לנו לשכוח את הנכס השלישי בחישוב סדרה מצוינת: הפצתו. אף שחקן לא נמצא כאן, מתחת לחבריו ולכולם יש את הסיכוי שלהם לזרוח. לוק בסקומב (ילד צעצוע) אט מישה פרנק(אנדר)לְגַלֵםפקחים שחקירתם נזכרת בפגמים שלהםו זמן הפרק, ארין דוהרטי (אלף מכות) עוסק בדו קרב מרהיב נגד אוון קופר הצעיר והמרשים מאוד. וסטיבן גרהאם (אלף מכות, השף) הוא מודל של פגיעות אבהית המתנדנדת בין זעם לייאוש, שהונחה היטב על ידי אשתו על המסך, כריסטין טרמרקו (חוות אממרדייל).
הִתבַּגרוּתהוא אמודל כתיבה וטכניקהמי מצליח לספר לנו הרבה תוך זמן קצר. ללא ספק אחד המועדפים עלינו השנה שאנחנו לא יכולים, עם זאת, לייעץ לך אם אתה לא מוכן לחיות רגעים קשים רגשית. כשאתה, סדרה מושלמת נמצאת בנטפליקס.
🟣 לא להחמיץ שום חדשות בעיתון החנון, הירשםחדשות גוגלו ואם אתה אוהב אותנו, יש לנועלון כל בוקרו
