לאחר שהיה מזמן לא עקבי וניסתה לעקוב אחר הטון של סרטי מארוול, DC חונכת ז'אנר בוגר ומבטיח יותר עם ג'וקר. דמותו הסמלית של DC Comics מציעה לעצמו סרט מסור בו הוא יכול לבטא את כל הדקויות שלו. ככל שתגיד לך מיד: ההימור מצליח. ג'וקר מספר את סיפור ההטיה, זה של ארתור פלק, אדם אבוד ובוז על ידי החברה שיהפוך בהדרגה לזה שאנו מכירים כאויב המושבע של איש הבט. בעיר גות'אם בסגנון ניו יורק בשנות השמונים, הדמות הזו המוגבלת בעבודות משונות משפילות, תוך כדי ליצן בין הליצנים המזינים את החלום להפוך להומוריסט, על השוליים עם המציאות, ונחננים על ידי כבלי הצחוק החולניים שהוא לא יכול להיפטר ממנו.
ארתור פלק הוא רק גבר שבין היתר שמנסה כמיטב יכולתו לצאת ממנה באמצע חברה קפיטליסטית קשה, בה נגרמת האלימות של המעמדות העשירים עם העניים היחידה "שמאל לחשבון" ביניהם, נשכחת מהאומה שאיתה כולם ראשוניים. אלה שמצליחים מצד אחד, כמו תומאס וויין, דמות בולטת של העיר בריצה לבניין העירייה (ואביו של ברוס הצעיר), או מוריי, מגיש מופע מאוחר שגולם על ידי רוברט דה נירו במצב נהדר, והפילים מצד שני, צללו ללילה האינסופי של עיר חולדות שורצת.
ג'וקר מוצא תהודה לא רק עם שנות השמונים בארצות הברית, שם הסתיים החלום האמריקני באופן סופי לאחר הלם נפט שני שהפיל את המדינה למשבר עמוק, אלא גם עם אירועים עכשוויים יותר. עליית הפופוליזם בכל מקום ברחבי העולם או התנועה האחרונה של אפודים צהובים בצרפת מיוצגים בצורה מושלמת על ידי ג'וקר, המתאר בקריינותו משבר ביטחון המתבטא בשיח רדיקלי אנטי-אלטי בחלקם. כך, למרות עצמו, הג'וקר יהפוך לסמל של תנועה זו בה האנרכיה הופכת למודל היחיד בר -קיימא לכעס שנמשך יותר מדי. סיפור פאנק בנחישות בו "אין עתיד" מגולם באדם של ארתור פלק, שהפך לסמל האנרכיסטי של טרף העיר גות'אם ללהבות.
זה הרבה לסרט גיבורי על "פשוט". אם זה מה שאתה מחפש, ג'וקר לא בשבילך, זה פשוט לא סרט גיבורי על, או אפילו סופר-ויולה, והוא אפילו עולה על גבולות הז'אנר שמציבה כריסטופר נולן עם טרילוגיית האביר האפל שלו. מעל הכל, מכיוון שלארתור פלק אין כוח, אלא במיוחד בגלל שג'וקר ימשוך יותר מהצד של הקולנוע סקורסזה, עם אסתטיקה שחורה, קצת מלוכלך ומניחים ריאליזם, רחוק מהצד המחוטא של סרטי מארוול ומה שראינו בעבר ב- DC. מי יודע איפה טוד פיליפס, הבמאי, הלך לחפש את ההשראה שלו, אך הספקות לגבי יכולותיו לייצר יצירת מופת לאחר שנשא את טרילוגיית הטיול הרע מאוד בהחלט הלך.
כאן, אין אפקטים מיוחדים, אין סצינות פעולה אינסופיות, אין מוזיקה סוערת ללא הצדקה. אנו מוצאים רק תחושה זו של בדידות עם חואקין פיניקס שמגלמת בצורה מושלמת את הדמות הזו בשולי החברה, תמיד מחוץ לצעד עם העולם, צעד ליד הסטנדרטים. מחזהו של השחקן ממחיש בצורה מושלמת את המאפיין הבולט הזה של ארתור פלק, ומעורר את הצופה את תחושת המוזרות הזו, בין גועל נפש לקסם. בין אם ברמת הבעות הפנים שלו, דרך הריקודים שלו, עד לקשיחות תנועותיו, אנו מוצאים את נקודת המבט הדו -צדדית הזו, בין אמפתיה לגועל כלפי דמותו של ארתור פלק.
אבל אם לג'וקר יש כמה רמות קריאה מעניינות זה לזה, הסרט העלילתי היה בוטה ללא המתורגמן העיקרי שלו. חואקין פיניקס מספק את אחת ההופעות הטובות ביותר שלו כאן, אם לא הכי טוב. היכולת שלו לעבור מצחוק צוחק עד דמעות תוך מספר שניות תוך לתת לנו לקרוא ייאוש בעיניו משאירה את הצופה באט, מרותק לפני כל כך הרבה שליטה. אין ספק שהשחקן בדיוק זכה בכרטיס הכניסה שלו לאוסקר, והציע גרסה חדשה של הג'וקר המשכנע ביותר שנראה אי פעם בקולנוע.
מבלי שנפלה אף פעם בקלות של מחלות נפש או הגזמה, ג'וקר מתאר ביקורת צודקת ואקרבית על האלימות הסמלית של האוצר והתקשורת, ואת העתק האולטרה-אלים של זה שהאמין בעצמו בלתי נראה, וגורם בעקבותו של חברה שלמה. סרט שמטרתו להיות מציאותי מבלי להשתתף אף פעם בצופה, פשוט להשאיר אותו עד להולדתו של טאפי רשע עמוק בצללים וניזונה מזמן על ידי חברה חולה. אין שום עבירה על ספקנים המאמינים שג'וקר מגדיל את האלימות, הסרט הוא המחזה. זה כמו זה שרק רצה "לשים חיוך על הפנים" של אנשים בסופו של דבר התפוצץ, התעלל בגלל טירוף העולם. זו הסיבה שג'וקר הוא סרט נהדר.
🟣 לא להחמיץ שום חדשות בעיתון החנון, הירשםחדשות גוגלו ואם אתה אוהב אותנו, יש לנועלון כל בוקרו
